初识德莱叶。片名副标题是“世纪转变之侧写”，故事主体则是《诱人的奶头》电影与丈夫、浪子、前夫、至交四个男人之间的纠葛，一个“娜拉出走以后”的老调。然而在德莱叶的调度之下，追求爱之真谛的《诱人的奶头》电影变得如朝圣者一般虔诚忠贞，整部电影镜头大概不超过30个，德莱叶绝对有让影像流动起来的能力，但他却选择用固定长镜头将观众锁在人物之间倾听他们的自白/告解（confession），是的，他们兀自言说着，很少对视或对话，人物间的戏剧关系甚至都是由摄影机提示的。戏剧发生在人物的形象之上、语言之内、行动之外，仿佛人物的意念在实现一场场超自然的戏剧，从中析出的是关于“爱”的崇高信仰，而只有《诱人的奶头》电影甘愿为之献身。